Polet – un mythe qui résiste à l’oubli (2) : Pavić, Bošković et Franičević

Pero Kvesić a rapidement établi un journal reconnaissable pour la jeunesse, complètement différent de tout ce qui existait auparavant, attrayant pour de nouveaux lecteurs, mais aussi pour de nouveaux collaborateurs, auteurs et éditeurs. Le rôle de rédacteur en chef et responsable de « Polet » est devenu visible dans le public et acceptable pour un cercle plus large autour de « Polet ». Avec le départ de Kvesić, Nino Pavić a été nommé nouveau rédacteur en chef, et Denis Kuljiš comme son adjoint. Ce duo allait créer l’histoire du journalisme en Croatie. L’ossature rédactionnelle était composée de Rene Bakalović, Ratko Bošković, Ratko Karabatković, Siniša Pavlović, Vlatko Fras et Sven Semenčić. Tous faisaient en réalité partie de l’équipe de Kvesić, qui a continué à travailler sur « Polet » sur la base de principes définis.

Alors que la popularité de « Polet » grandissait, le nombre de collaborateurs augmentait également, des auteurs qui, en abordant des sujets de la vie quotidienne, révélaient une image plus dure de la réalité socialiste. Les jeunes auteurs contribuaient sans autocensure ni limitations. En plus de textes attrayants, « Polet » se concentrait de plus en plus sur un nouveau design graphique, complètement différent des journaux conventionnels, et les photographies publiées par toute une gamme de jeunes photographes portaient un message autoriel, devenant souvent un commentaire, plus frappant que le texte lui-même.

Alors que « Polet » grandissait et captait l’attention du public, il attirait également l’attention des structures politiques, menant à une rivalité permanente entre CDD, ou « Polet » d’un côté et la direction de la jeunesse de l’autre. Il convient de souligner que l’ensemble de l’organisation de la jeunesse était géré par le Secrétariat de la Présidence de RKSSOH, qui à l’époque était composé de onze membres professionnels de la Présidence. La personnalité du président dans ce système était dominante.

Les professionnels de la jeunesse, qu’ils le veuillent ou non, suivaient nécessairement le modèle d’action des professionnels de parti, ou de la bureaucratie politique.

Ainsi, dans le cas de « Polet », nous avions deux visions de la vie quotidienne : l’une du point de vue des onze, et l’autre de la position d’un large cercle de toutes les couches de la jeunesse de tous les domaines de la vie, présentée chaque semaine sur les pages de « Polet ». Les malentendus étaient inévitables, mais les onze assuraient l’argent, et principalement. Dans toute l’histoire de « Polet », personne n’a mieux réussi que le duo Pavić – Kuljiš, soutenu par les joueurs expérimentés de CDD, Čondić et Bešker. « L’équipe rédactionnelle a passé un moment fantastique, » note Krušelj, se remémorant les souvenirs de Nino Pavić dans la Salle de jeux. De ce plaisir, la circulation de « Polet » a augmenté, mais les coûts nécessaires pour les subventions de CDD à « Polet » ont également augmenté. Quelqu’un devait payer pour le plaisir.

La circulation de « Polet » a toujours été un sujet de dispute. La circulation imprimée était distribuée de plusieurs manières : par ventes dans les kiosques, colportage et distribution gratuite aux organisations de jeunesse. Les circulations variaient de quinze à trente-cinq mille, les retours étaient importants, et le colportage était une histoire à part. La constante de tout cela était toujours la subvention nécessaire, et l’éditeur CDD, une organisation de travail sur le marché. Pour sortir du cercle vicieux, Kuljiš et Pavić proposeraient un concept de marché de « Polet » avec une circulation de 80 000 (par rapport à la circulation actuelle de 20 000) qui garantirait un financement autonome du magazine. Cependant, cette idée est restée une utopie, tout comme le socialisme lui-même. Ce n’est qu’avec la disparition du socialisme, douze ans plus tard, qu’ils pourraient réaliser leurs visions en fondant « Globusa » à la fin de 1990, à partir de laquelle le puissant « Europapress Holding » se développerait. Ils façonneraient et privatiseraient les principales branches journalistiques et développaient un journalisme orienté vers le profit et le compromis, sans un seul journal d’opposition, tel que Feral Tribune.

Pendant l’édition de Pavić, « Polet » a élargi son cercle de collaborateurs, augmenté l’intérêt, sans malentendus avec le fondateur, sauf pour le besoin constant d’argent supplémentaire. Seule la critique du film La Chute de l’Italie par le réalisateur Lordan Zafranović, de la plume du critique de cinéma Nenad Polimac, a suscité un débat public animé. Le critique et l’équipe rédactionnelle ont été accusés de minimiser les victimes du terrorisme fasciste. Comme c’est souvent le cas, lorsque quelqu’un est condamné, le nombre de critiques a augmenté comme une boule de neige. La responsabilité a été attribuée au rédacteur en chef et à l’équipe rédactionnelle, bien que Pavić n’ait probablement même pas lu le texte avant sa publication. Le bruit provenant de multiples sources a duré plusieurs semaines et n’a eu aucune conséquence directe pour le rédacteur et l’équipe rédactionnelle. Seul l’auteur est resté marqué de manière permanente par cette critique, et de tels événements sont devenus par la suite le début du mythe sur « Polet » en tant que facteur perturbateur.

Pavić et Kuljiš mettraient fin à leurs mandats dans « Polet » à la mi-1979 et continueraient leurs carrières journalistiques dans « Vjesnik ». C’était un chemin logique et souhaitable pour le développement de chaque jeune journaliste de « Polet ». Dans le débat mentionné, Goran Babić, le rédacteur en chef du magazine culturel « Oko », déclarerait que Pavić, en tant que rédacteur en chef, devait assumer la responsabilité du texte, et ne pas être récompensé en passant à « Vjesnik », déclarant entre autres ce qui suit : Ces jeunes politiciens ont rapidement et habilement maîtrisé leur métier et apporteront de nombreux problèmes à cette société, comme les choses se présentent.