‘Magi : Comme si c’était une fois’ – Le chapitre le plus triste de l’histoire d’Ekatarina Velika

Plus de quinze ans après la mort de Margita Stefanović, le dernier membre clé d’Ekatarina Velika, la renommée entourant le groupe le plus tragique du rock yougoslave ne montre aucun signe de déclin – il est impossible de compter tous les groupes de reprises et d’hommages interprétant leurs chansons à travers l’ancienne État, et chaque réédition d’un album et (surtout) la sortie d’enregistrements de concerts auparavant inconnus attirera une attention incomparablement plus grande qu’à l’époque où ces matériaux ont été créés. Les rues de plusieurs anciennes républiques portent aujourd’hui le nom de l’alpha et de l’oméga d’EKV, Milan Mladenović, des dissections critiques de leur caractère et de leur travail sont encore régulièrement reçues, et même des représentants d’autres branches de l’art (danse, peinture) trouvent de plus en plus d’inspiration dans les sept ou huit albums qu’ils ont enregistrés de leur vivant.

Les biographies du groupe et des personnes qui le composaient arrivent avec une intensité égale, parmi lesquelles ‘Magi – Comme si c’était une fois’ de Dušan Vesić atteint d’une manière ou d’une autre ce juste milieu entre le culte excessif des idoles d’une part et l’accent sensationnaliste sur tout ce qui n’a rien à voir avec la musique, mais qui, en ce temps, soulève beaucoup plus de poussière que n’importe quelle mélodie ou paroles. Le fait qu’il ait réussi à dépeindre l’héroïne principale, tout comme d’autres héros tragiques de la branche belgradoise de la célèbre nouvelle vague, avec toutes ses vertus et ses défauts devient encore plus impressionnant lorsque l’on considère qu’il a suivi et connu Ekatarina en tant que journaliste et membre de la scène depuis le tout début. Avec ce livre, Vesić essaie d’une certaine manière de se racheter auprès de Margita pour tout ce qu’il aurait pu manquer de faire pour elle de son vivant, et il s’adresse parfois à elle en quête de permission et de pardon pour avoir dépeint les épisodes les plus sombres de son déclin créatif et humain.

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Sa position d’initié lui a également permis de creuser profondément derrière l’image médiatique d’EKV, même derrière celle créée par leurs fans d’alors et d’après. La graine de la chute ultérieure de Margita est déjà révélée dans sa relation avec sa mère Desa, surtout après qu’elle commence à imaginer des similitudes avec la pianiste, la maîtresse de son mari et le père de Margita, Slavoljub Stefanović.

L’auteur est magistral dans la représentation de la citoyenneté de Belgrade d’après-guerre qui, contrairement aux nouveaux riches des années quatre-vingt-dix, ‘n’a pas apporté ses coutumes boueuses avec elle’, c’est pourquoi la Yougoslavie était l’un des rares États communistes qui regardait principalement le rock’n’roll d’un bon œil. Margita appartenait aux enfants de ce que l’on appelle souvent la ‘bourgeoisie rouge’ dont les années formatrices, surtout après la mort de Tito, n’étaient guère différentes de celles de leurs contemporains partageant les mêmes idées à New York ou Londres, y compris tous les défauts (accès facile à l’héroïne et à d’autres narcotiques) et avantages (plus grande liberté personnelle, style de vie bohème, etc.). Cachée dans son oasis, cette génération perdue ne s’intéressait pas à ce qui se passait dans les comités centraux et aux réunions de l’Alliance communiste – ils vivaient au jour le jour, parcouraient le pays avec leurs groupes, et passaient leurs journées entourés de personnes comme eux, c’est pourquoi ils ont réalisé trop tard qu’ils représentaient en fait une minorité. Leur monde a été irréparablement détruit par les premières grenades tirées, car, tout comme dans d’autres villes de l’ex-Yougoslavie, il y a eu un véritable exode de jeunes, urbains, artistiquement enclins, remplacés par le primitivisme et la haine. Comment sa ville natale est devenue ‘rurale’ est parfaitement illustré par des anecdotes telles que celle d’une femme qui a nommé sa fille d’après Magi, qui a ensuite demandé de l’argent pour un concert de Ceca.

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Au milieu de toutes ces horreurs de guerre, Milan, le batteur de Šarlo Akrobate et de la première formation de Katarina II Ivan Vdović, le bassiste d’EKV Bojan Pećar, et d’autres représentants maudits de la scène artistique belgradoise sont décédés, marquant le début de la descente rapide de Margita vers le fond. Tourmentée par le virus VIH, les crises d’épilepsie et la dépendance qui l’ont amenée à être exploitée et abusée physiquement par des dealers et des toxicomanes récemment réhabilités, l’ancienne princesse de la nouvelle vague est devenue incapable de vivre de manière indépendante, condamnée à la merci des quelques amis restants que des figures sombres et douteuses autour d’elle n’avaient pas chassés pour toujours. C’était une époque de sanctions, de pauvreté et d’érosion morale complète d’une société dans laquelle les rebelles du rock d’hier, maintenant au bord de la quarantaine, essayaient de trouver un moyen de survivre sans se salir les mains, tandis que des anges déchus comme Magi ne pouvaient pas, ne voulaient pas, ou simplement n’ont pas réussi à aider. Beaucoup d’entre eux sont pointés du doigt avec un sentiment de culpabilité, et l’auteur ne nie pas sa part de responsabilité, envoyant ainsi à Margita la dernière, peut-être la plus douloureuse des excuses.

À cette époque, j’ai regardé la performance de Margita et du groupe zagrebois Veliki bijeli slon au club Kset, et ce concert me remplit encore d’effroi aujourd’hui. Sur scène ce soir-là se tenait quelqu’un de complètement perdu, presque inconscient qu’elle devait jouer quoi que ce soit, et quand elle a enfin posé ses mains sur le clavier, des sons étranges et mal placés sont apparus, à peine compatibles avec les parties qu’elle interprétait sur les disques d’EKV. Ce que j’ai entendu alors représente une bande sonore douloureuse, mais précisément idéale de ses derniers jours, de la survie dans un garage adapté à la mort seule dans un foyer pour les abandonnés.

De tout cela, les phrases avec lesquelles Vesić a fermé la bouche à tous ceux qui banalisent toute l’histoire en la réduisant à la drogue et à l’autodestruction se sont gravées le plus profondément dans ma mémoire de l’ensemble de ‘Magi : Comme si c’était une fois’. ‘Comment est-il possible qu’à travers le monde, les gens jouaient et consommaient de la drogue, et pourtant une telle tragédie s’est produite ici même et seulement ici ? Et jamais ailleurs, ni avant ni après Ekatarina Velika et leur entourage le plus proche ?’